林海钟:董其昌之后笔墨是否超越宋元

2020-10-16 14:19     来源: 美术报

   文/林海钟

    我们学中国画时要先知道谢赫“六法”,“六法”是整个绘画的总纲。所有的学习都是从六法进入的,其中“气韵”排第一,“骨法用笔”排第二。所以我们中国画是从笔墨入门的,这个很有意思,跟现在的美术教育不一样。现在中国的美术教育是以造型为基础,造型基础按照“六法”对应的是“应物象形”,是再下面一等。我后来也慢慢开始思考笔墨是怎么回事,我在学习过程中的这些思考其实都是由董其昌进入的。

董其昌《仿古册页》选 故宫博物院藏

    一开始看董其昌写的东西觉得很莫名其妙,一上来就是“士夫画”等。但如果你了解美术史,就知道赵孟頫和钱选有一个关于“戾家画”与“士夫画”的讨论。再往前,赵孟頫讲“古意”,都属于“气韵”的部分。中国的东西太难了,之所以说“可为知者道,不可与不知者言”,因为我们是从图像入门的,画画的本事很好,但不太会读书。研究思想史的人,他们文字很厉害,但不太懂图像,所以就不会涉及美术史上的材料。我觉得只有很少数的人才既具备图像研究的能力,又具备文字研究的能力。董其昌说王维是文人画的始祖,那什么是文人画?其实所有讨论都在围绕这个问题。什么是文人画,也就是什么是中国画,其实也就是我们为什么要画这个东西?董其昌把这个问题讲清楚了。他讲到王维,说王维是文人画的始祖。王维后面出了苏东坡,苏东坡与王维一样,文字和图像都精通,强调“书中有画,画中有诗”。后面的赵孟頫又提出“以书入画”,也就是我们中国画“六法”里面的笔法入画。这样还不完整,我认为从谢赫“六法”的提出,到赵孟頫的“书画同源”“古意”和“士夫画”,都是对前人的总结,到了董其昌又做了一次总结,这样就不断地把中国画讲明白了,不断地在阐释中国画这个学问到底是怎么回事,为什么要画中国画,它高在什么地方。

董其昌 锡山烟霞图轴 上海博物馆藏

    董其昌又说,在绘画时,我们一笔下来的时候,所有的乾坤都已经定了,你已经没有办法改变,就是你的“气韵”已定。那么如何改变“气韵”,也就是如何改变最“形而上”的部分?他给出的办法是“读万卷书,行万里路”,我觉得这是非常了不起的。另外董其昌还研究中国画如何改变你的气质,等等。所以我觉得我对中国画的了解,很多是从董其昌的思想、实践中来的。

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