重塑雕像的权利:市场从不在我们的考虑范围

2020-10-16 14:02     来源: 新京报

  如果单以音乐来评判,华东认为重塑雕像的权利(下文简称“重塑”)无疑代表着高水准。即便大部分观众并不知道什么是“后朋克”,以流行审美也很难快速理解重塑音乐的精妙表达,但仅是现场演奏水平、乐队成员间精准的配合,重塑也有信心打败现场的任何一支乐队。但对于一档真人秀而言,重塑是“格格不入”的。他们坚持一贯的小众音乐风格,不做任何妥协和退让。表达上,重塑的成员们更不懂什么是综艺感,甚至每一次对话、每一个动作,都无意中展现了敬而远之的孤傲和锋芒。

  对华东而言,重塑获得《乐队的夏天》第二季(下文简称《乐夏2》)HOT5的第一名,是“意料之外,情理之中”,但并不会对重塑未来的音乐道路有任何影响,这个结果代表着小众音乐的胜利,是后朋克摇滚于流行市场的胜利,代表着对大众音乐审美一次成功的拓宽,“之前包括我父母也会认为,你这歌怎么三四分钟了,还没人唱。但节目之后大家可能会慢慢认可,原来这也是一种音乐方式。我们这一季努力把这扇窗户撑大了一点,也许下一季就会进来更多更小众的乐队。慢慢的,大家可以通过更多人,看到窗户里面到底发生了什么,这才是最重要的。”

 

 

重塑参加《乐队的夏天2》的台前幕后。

  A “综艺”

  乐队和节目组原则内相互博弈

  综艺,似乎是游离于重塑规则之外的产品。它拥有强刺激的生存方式、娱乐化的游戏规则,需要面临流量和大众舆论的考验。而这些,都是重塑出道十五年以来从未在意过的事。在重塑的世界里,做自己喜欢的音乐,是他们的原则,是底线,是重塑的全部。

  来到《乐夏2》,华东并没有预设这个舞台是否适合重塑。他们对综艺的理解和了解几乎为零,华东上一次看电视已经是半年前了。但华东希望很多平时不太有机会参加音乐节,或者关注小众音乐的人,听到重塑的音乐,综艺可以办到。这是最现实的考量。

  仅就一个多月的相处,华东认为,至少整个节目组对乐队是很保护的。所谓“保护”,不仅是包容乐队的“不好说话”,而且在综艺范围内尽可能尊重乐队在音乐上的坚持。通常节目中出现的歌曲都要控制在5分钟之内,但重塑不想表演过去的老歌,即便歌迷们对此呼声很大,他们不想靠所谓情怀和熟悉度去得分。而鼓手黄锦加入之后的新歌,最短的《Pigs in the River》也有6分40秒,最长的甚至12分钟。对于缩减的建议,华东曾直言“不可能”。最后,这首令全场惊艳的首演版本《Pigs in the River》,从音乐起到音乐终,整整6分钟。

  华东觉得,与其认为重塑为综艺做了退步,不如说是双方的“博弈”,也可以理解成“配合”。重塑和节目组都有过些许退让,但都仍处于大家的原则范围之内。

 

 

重塑发行的两张录音室专辑封面设计,能看出乐队的审美取向。

  在一定程度上,重塑试图尊重综艺的游戏规则,并实现自洽。在1V1改编环节中,野孩子乐队没有从节目组的歌单里选择曲目,而是唱了自己认为是国风的歌,最终退赛。这是他们在音乐上不愿妥协的态度。而在那张同样不适合重塑的流行歌单中,他们选择了,只是没有附庸于流行,把一首《一生所爱》颠覆性改编成完全属于重塑的音乐。在华东看来,乐队和节目组签了合约,就要遵守契约精神按规则办事,即便歌单里真的没有一首歌值得改编,重塑的处理方式也是直接宣布退赛,不会再表演任何曲目。“我们的态度和野孩子有相似的地方,只是表达方式不同。”

  所有尊重的前提,都是基于重塑对音乐的坚持,在音乐原则上,重塑同样分毫不能退让。在第八期节目的“Call Out(挑战)”环节,张亚东以五度音为题让被选中的乐队即兴创作。华东说,如果让重塑即兴,他们会毅然选择退赛。“并不是重塑不具备即兴的能力,而是我们不去做。”华东解释道,在一个竞技环境中,在规定时间内做出一段听上去还可以的音乐,往往这很难代表一支乐队真正的水平和气质,“很多我喜欢的乐队都是拒绝即兴的,我可以最少说出十个。在我们看来,即兴是一个标准,但不是衡量一支乐队是否好坏的唯一标准。能力上我们可以,但态度上我们拒绝。”

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